Сладж... =), кто-что слышал? Опції

[divine]

собственно... не так давно ознакомился с таким направлением как sludge. весьма кашеобразный вкус у меня пока, так как знаю, что он и стоунер-сладж и сладж-нойз и сладж-кор бывает и всякий исчо другой но я пока не компетентен. =( на данный момент нравицца:Pelikan, 5ive, cult of luna. может кто-чего подскажетЪ такого плана что-нить...

[EvDeon]

Слухани 16, ABANDON, ACID BATH, BEATEN BACK TO PURE, BEECHER, BONGZILLA, BOZART, BREACH, BURIED AT SEA, BURST, CARRION, CAVITY, COMITY, CROWBAR, EXAMINATION OF THE, EYEHATEGOD, FLESHPRESS, GRIEF, HARKONEN, HIS HERO IS GONE, IRON MONKEY, ISIS, KEELHAUL, KISS IT GOODBYE, KNUT, MAJHAS, MEATJACK, NOSTROMO, OCEAN CHIEF, OLD MAN GLOOM, PLAYING ENEMY, PREMONITIONS OF WAR, REBREATHER, SOILENT GREEN, SWITCHBLADE, UNEARTHLY TRANCE, UNPERSONS.

[Chester]

ЕвДеон

ще добавлю : Dystopia, Electric Wizard

[EvDeon]

Electric Wizard

не, это стоунер

[Steelcraft]

Хуясе мощно Евдеон подсказал. :wow:
Хотя Beecher, Burst и Nostromo пожалуй метал-кор все же.

[Chester]

EvDeon: Ну він і просив стонер-сладж

Це повідомлення відредагував Chester: Sep 30 2004, 21:53

[EvDeon]

Хотя Beecher, Burst и Nostromo пожалуй метал-кор все же.

да, с этими тремя немного погорячился

[Покинувший форум]

Ash Ra Tempel?? или нет?

[block]

Нужно слушать 2 первых EYEHATEGOD 1992 и 1993. Потом Сult of Лuna. Находиш разницу. И дальше двигаешся в 2 различных направлениях -

1) так сказать алдскул жопонадрывство
2) или же второй волны атмосферное писесование

пс - Дивине, надеюсь ты нормальный человек и всё воспримиш не буквально

[divine]

спасибо канешне... но я всё таки не список просил... а что-нить такого плана. =) не стоунер и не кор. а я так полагаю сладж-нойз. наверное... что играют три группы мною перечисленные... =)
2Евдеон: хоть примерно описать можешь? Bongzilla/iron monkey/isis/crowbar и даже neurosis у меня есть, но я от них не в восторге. =(

[block]

Man Is The Bastard - вот натсоящий сладж-нойз. Только ненможко неструктуированый и малёха хаотичный.

[EvDeon]

спасибо канешне... но я всё таки не список просил... а что-нить такого плана. =) не стоунер и не кор. а я так полагаю сладж-нойз. наверное... что играют три группы мною перечисленные... =)

А, ну тогда тебе наверно покатят AUSTERITY PROGRAM, BORIS, GODFLESH, HALO, KHANATE, NIGHTSTICK, SUNN 0))), TEETH OF LIONS RULE THE DIVINE...

[Покинувший форум]

Epidemia!!!!!!!!!!!

[Chester]

EvDeon, а Sunn O))) тут причому?

[EvDeon]

EvDeon, а Sunn O))) тут причому? 

а чё? нормальный сладж/нойз, как заказывали

[Steelcraft]

BURIED AT SEA - 2003 - Migration и Ocean Chief - 2004 - The Oden Sessions должны чотка вкатить.
Исходя из :
"на данный момент нравицца:Pelikan, 5ive, cult of luna"

[dvl]

решил поднять даный топег


собственно мат-часть:

СЛАДЖ-КОР

Понятие сладж-кора.
Сладж-кор – это музыка, основанная на том или ином виде хард-кора и смежных с ним стилей (собственно хард-кор и не коммерческий постпанк, грайнд-кор, нойз-кор или в случае с более современными группами – на нео-хард-кор (арт-кор, метал-кор и тому подобное). Для сладж-кора характерны – очень медленный темп, весьма примитивная структура, часто основанная на повторениях ограниченного количества музыкальных отрывков, периодические срывания в «неструктурированный хаос», грязный саунд, основанный на гитарном перегрузе, истеричный «хард-коровый» вокал (иногда встречаются и инструментальные составы), в настроение музыки может варьироваться, однако в подавляющем большинстве случаев его можно охарактеризовать как болезненная истерика, агрессия, ярость, человеконенавистничество. Не смотря на крайне медленные скорости, на которых исполняется сладж-кор, в этой музыке всегда присутствует большой энергетический заряд, а иногда и так называемый кач, вообще характерный для хард-кор музыки.
Стоит отметить, что на современной сцене сладж-кор «чистом виде» встречается довольно редко, но так как этому стилю чужды жесткие ограничения, сладж-кор зачастую вступает в симбиоз с самим разнообразными музыкальными стилями, в том числе и рок-музыке не принадлежащими, в частности можно говорить о получившем определенное распространение объединение сладж-кора и некоторых форм околоиндустриальной музыки, в основном такой как - noise, а также гитарных drone и ambient. Кроме того, надо констатировать сближение сладж-кора с другими формами сладж музыки, в частности с тем же стонер/сладжем, хотя изначально, эти «два типа» сладжа были порождены разными сценами.

Возникновение сладж-кора
Трудно сказать определенно, кто был первым музыкантом заигравшим сладж-кор. Как обычно бывает, наверняка все получилось случайно и спонтанно, да и самые первые эксперименты в этой области довольно сильно отличаются, оттого, что принято сейчас называть сладж-кором. Однако, мы можем проследить, по нескольким направлениям историю сладж-кора, который хоть и формировался на основе core-музыки, но происходило это в разных частях света, в разное время, да и собственно самое понятие core-музыка очень обширно, что есть некоторые особенности.


Как известно, в начале и середине восьмидесятых годов, в США возникли ряд очень интересных постпанковых коллективов, экспериментирующих со звучанием и музыкальной формой, смело интерпретировавших сложившиеся музыкальные традиции. Надеемся, читателям этих строк известны такие команды как Melvins, Swans, Sonic Youth, Blind Idiot God, в музыке которых можно найти то, что сейчас мы называем сладж-кором. Достаточно послушать классический альбом 1984 года группы SWANS с характерным названием –Filth- (Грязь), который просто сочится грязным саундом, одномерными механическими ритмами и скатыванием в медленные, очень растянутые шумовые ландшафты. Filth оказал колоссальное влияние на всю постпанковскую сцену тех лет (конечно, здесь не имеется ввиду коммерциализированные формы панк-рока!), причем не только на американскую, но и на нарождавшийся в Британии прото-грайнд.
Как известно грайнд-кор (британский хард-кор) возник во второй половине 80-х годов и на тот период являлся жесточайшей формой хард-кора, характеризуясь по мимо всего прочего еще и ураганными скоростями. Однако скорости нас пока не интеерсуют, нас больше интересует звук. Как и в случае с гаражными группами 60/70-х годов, в массе своей, первыми грайнд-корщиками были молодые люди, которым очень хотелось играть максимально быстро и тяжело, однако зачастую собственно играть на инструментах они умели, мягко говоря, посредственно, точно также использовались дешевые инструменты, усилители и другое подобное оборудование. Именно по этому, большое количество ранних грайнд команд звучат очень грязно и к ним можно применить термин шумовой грайнд-кор. Некоторые пошли еще дальше и вообще отвергли любую музыкальную струтуру, которая вытиснилась практически тотальным шумом, что породило так называемый noise-core. Даже примитивная рифовка, характерная для раннего грайнда, здесь зачастую отсутствует, вместо этого можно услышать невообразимую какофонию из гитарного лязга, беспорядочных барабанов (которые, кстати, есть далеко не во всех нойз-кор командах), зачастую также применялись всевозможные не музыкальные инструменты (различные извлечения звуков из кусков металла или арматуры и тому подобное, использование детских инструментов, использование специально некачественных усилителей, микрофонов, а также различных семплов). Для нойз-кора характерен практически всегда очень высокий темп композиций, если эти шумовые отбросы можно назвать композициями и «бессистемность подхода» к композиторской составляющей. Нельзя подобное назвать импровизационной музыкой, ибо импровизация подразумевает достаточно высокий уровень владения инструментами и хорошую сыгранность участников, здесь же мы должны вести речь об анархичной и бессистемной музыке, звучащей очень грязно и шумно. В последствии в нойз-коре произошло своеобразное разделение, очень большое количество групп со временем просто развалились и канули в лету, однако некоторые команды развивались и менялись музыкально, тотальный шум начал уступать место примитивной структуре. Так на рубеже 80-х/90-х годов появились более музыкальные нойз-кор команды, среди которых, конечно же, надо выделить Anal Cunt. Зачастую можно встретить очень не серьёзное отношение к этой группе, не подготовленные слушатели просто тупо покрутят у виска, а ведь на самом деле Anal Cunt эта группа, которая оказала колоссальное влияние на грайнд/нойз сцену, во многом «установив» некие правила игры. В 1991 году увидел свет теперь широко известный (благодаря переизданию на Relaps Records) миньон Morbid Florist, на котором можно встретить несколько весьма любопытных композиций. Целый ряд песен заметно отличался в сторону куда большей продолжительности звучания и скорости исполнения. Anal Cunt на них заиграл вдруг очень медленно и даже заторможено (Song#5), но при этом все также шумно. Заметно отличались эти вещи и по настроению. В них уже не было того разудалого дегенератцтва и разнузданного веселья, наоборот это были яростные, злые и очень агрессивные вещи. Фактически здесь можно услышать первый сладж-кор «в чистом виде». Почему собственно сладж-кор? Приставка «сore» очевидна, эта музыка была сформирована шумовым и практически бесструктурным грайндом, который как бы замедлили в несколько раз, сохранив при этом все характерные стилевые особенности. Приставка “sludge” – характеризует грязное звучание. Фактически в данном случае можно вести речь о очень медленном нойз-коре, но так как нойз-кор ассоциируется у всех с музыкой очень скоростной, а термин «сладж» уже был применен для очень грузных и тягучих композиций в прошлом, словосочетание сладж-кор прижилось.
Как известно нойз-кор часто путают с другим стилем – нойзом. Однако путать не стоит. Если первое – это именно наиэкстремальнейшая форма грайнд-кора, то второе относят к индустриальной музыке, однако есть примеры когда музыканты, играющие нойз и нойз-кор вступают в контакт и более того у отдельных исполнителей можно встретить куски как нойза, так и нойз-кора. Особенно это характерно для японской сцены (отдельные треки Merzbow, Massona, Gore Beyond Necropsy, Multiplex), однако и на английской и американской сценах, тоже можно встретить примеры такого рода. Так, например, одна из основополагающих для грайнд-кора групп - англичане Sore Throat в конце 80-х выпустили миньон Disrgrace to the Corpse of Sid, на одной стороне винила были представлены треки на стыке нойза и нойз-кора. Вторая же сторона представляла собой совершенно другой материал, тоже весьма интересный с точки зрения данного FAQ – это были очень грязно сыгранные композиции, которые можно отнести к «медленному краст-кору». Отбросим текстовую и идеологическую начинку и более плотно «рассмотрим» музыку. Рецептура этих треков такова – достаточно низкий темп, грязный гитарный звук, доминирующая хард-кор составляющая, т.е. практически все признаки, позволяющие отнести такого рода музыку к сладж-кору, но несколько иного рода, чем нойз-коровый сладж. Несмотря на то, что Sore Throat тоже исполняли нойз-кор, эта команда все же разделяла откровенно бесструктурно-шумовые вещи и более традиционные панк/хк композиции, которые конечно тоже звучали очень грязно, но имели совершенно конкретную музыкальную структуру и отвечали определенным музыкальным законам и стилистическим рамкам. Таким образом, мы можем вести речь тоже о сладж-коре, но вышедшим уже не из нойз-кора, а из протограйнда, хард-кора или краста, то есть из куда более структурной музыки. Sore Throat далеко не одиноки и подобного рода вещи можно встретить и у других ранних грайнд-команд. Тут далеко даже не надо ходить за примерами и вспомнить всем известный ВИА – Napalm Death, с очень показательным первым треком из альбома 1988 года – From Enslavament To Obliteration – медленный и агрессивный боевик с весьма перегруженным саундом, который безусловно, можно и нужно отнести если к «чистому» сладж-кору, то к его прототипу совершенно точно. Однако пока все это носило эпизодический характер. На поток (как обычно) дело было поставлено в Соединенных Штатах, и если английские ранние грайнд-команды делали только отдельные композиции такого рода, то на американской сцене в начале 90-х появились группы, которые начали играть такую музыку совершенно определенно и альбомами.


Таким образом, можно сделать вывод, что сладж-кор это хард-кор, грайнд-кор или нойз-кор сыгранный очень медленно, с встречающимися скатываниями в «стиль-родитель», с агрессивным и яростным настроением и преобладанием примитивизма, характерного для родительских стилей.



СЛАДЖ-КОР
Понятие сладж-кора.
Сладж-кор – это музыка, основанная на том или ином виде хард-кора и смежных с ним стилей (собственно хард-кор и не коммерческий постпанк, грайнд-кор, нойз-кор или в случае с более современными группами – на нео-хард-кор (арт-кор, метал-кор и тому подобное). Для сладж-кора характерны – очень медленный темп, весьма примитивная структура, часто основанная на повторениях ограниченного количества музыкальных отрывков, периодические срывания в «неструктурированный хаос», грязный саунд, основанный на гитарном перегрузе, истеричный «хард-коровый» вокал (иногда встречаются и инструментальные составы), в настроение музыки может варьироваться, однако в подавляющем большинстве случаев его можно охарактеризовать как болезненная истерика, агрессия, ярость, человеконенавистничество. Не смотря на крайне медленные скорости, на которых исполняется сладж-кор, в этой музыке всегда присутствует большой энергетический заряд, а иногда и так называемый «кач», вообще характерный для хард-кор музыки.
Стоит отметить, что на современной сцене сладж-кор «чистом виде» встречается довольно редко, но, так как, этому стилю чужды жесткие ограничения, сладж-кор зачастую вступает в симбиоз с самим разнообразными музыкальными направлениями, в том числе и рок-музыке не принадлежащими, в частности можно говорить о получившем определенное распространение объединение сладж-кора и некоторых форм околоиндустриальной музыки, в основном такой как - noise, а также гитарных drone и ambient. Кроме того, надо констатировать сближение сладж-кора с другими формами сладж музыки, в частности с тем же стонер/сладжем, хотя изначально, эти «два типа» сладжа были порождены разными сценами.

взято с -
http://forums.disenteria.ru/index.php?s=&a...hl=sludge&st=75

Из того малого количества сладжа, что я слышал могу с увереностью порекомендовать даные колективы для поверхностного ознакомления с жанром:
Facedowninshit(Sludgecore - USA) - http://infostore.org/info/1087871
Сult Of Luna(Sludgecore - Sweden) - http://infostore.org/info/689306
Taint(Stoner / Sludge - UK) - http://infostore.org/info/615395

[EvDeon]

Сult Of Luna(Sludgecore - Sweden) - http://infostore.org/info/689306

2006й CoL - йобаное гавно!

вот я недавно выложил VOG: http://infostore.org/info/2337384 - это один из релизов года в сладже

[dvl]

вот я недавно выложил VOG: http://infostore.org/info/2337384 - это один из релизов года в сладже 

хм что можеш еще посоветовать на подобии FACEDOWNINSHIT из последних поступлений...

[GasTod]

Я думал Калт Оф луна типа АртКор?? типа Неврозис - вся хуйня..

[Benzopiloid]

таки Калт Ов Луна говно

GRIEF - вот реальные отцы

[axxent]

Old Man Gloom

[GasTod]

GRIEF - вот реальные отцы

мегопрей.. где б еще раздобыть дебютнег??

[Benzopiloid]

мегопрей.. где б еще раздобыть дебютнег??

приезжай хуле.посидим в гламурном кабачке.посмотрим на твоё поведение.может в этот раз тебе повезёт больше

[Покинувший форум]

А, ну тогда тебе наверно покатят KHANATE, SUNN 0))), TEETH OF LIONS RULE THE DIVINE...

Я всегда думал что это Drone Doom.

[3ub]

решил поднять даный топег
собственно мат-часть:

СЛАДЖ-КОР

Понятие сладж-кора.
.............

А можно такую же матчасть по Стонеру и Дрону?

[dvl]

А можно такую же матчасть по Стонеру и Дрону?

это немного не по теме, но то похуй

Stoner rock
"Stoner-rock" was an evolution of Blue Cheer's brutal hard-psychedelic-blues sound: super-distorted, super-heavy and super-loud.

The genre was first pioneered in southern California by Kyuss (11). Wretch (1991), basically, expanded on Chrome's hurricanes from the perspective of hard-rock (Chrome without the new-wave frills), but Blues For The Red Sun (1992) was a majestic work in a completely new dimension, a collection of disturbing symphonies for bulldozers and bombers, with disorienting interludes worthy of acid-rock. The waves of feedback and the cascades of melting steel coming from Josh Homme's guitar, the vibrant eloquence of John Garcia's crooning, the seismic bass of Nick Oliveri and the tribal drums of Brant Bjork, combined to produce the effect of high-tension electroshocks, breakneck gallops and incandescent lava. Welcome To Sky Valley (1994), on the other hand, was almost baroque in the way it fused all those elements into a uniform and organic one, like an act of vanity from a bunch of cannibals.

Stoner-rock thrived in the San Francisco Bay Area. Sleep (1), the band of vocalist Al Cisneros and guitarist Matt Pike, bridged doom-metal and stoner-rock with the slow, dark, booming dirges of Volume One (1992). And then it fell prey to a Black Sabbath obsession on Sleep's Holy Mountain (1993), which sounded like one deep coma. Everything came into focus (i.e., to a virtual standstill) with the six-movement suite of Jerusalem (1998), one of the most serious attempts at scoring the deepest torments of the human psyche.

The second epicenter of stoner-rock was New York, where Monster Magnet (1), led by guitarists David Wyndorf and John McBain (and later Ed Mundell), concocted a crazy variant of Hawkwind's space-rock on Spine Of God (1991). It almost sounded like a parody of (soon to be called) stoner-rock, but the sound actually became heavier on Superjudge (1993), although Jimi Hendrix's soul-blues blood ran through its veins. These cathartic baths in guitar distortions dissolved into the heavily arranged (mellotron, strings, sitar) Dopes To Infinity (1995) and the more conventional grunge sound of Powertrip (1998).

Ed Mundell's Atomic Bitchwax (1) offered a more experimental version of Monster Magnet's sound on Atomic Bitchwax (1999). Boston's Nightstick (1) even added elements of free-jazz and avantgarde noise to the "Black Sabbath meets Blue Cheer" formula on Ultimatum (1998).

Southern California remained throughout the decade one of stoner-rock's main centers, as proven by works such as Fu Manchu's In Search Of (1996), Unida's Coping With The Urban Coyote (1999), the new project of Kyuss' vocalist John Garcia, and Nebula's Charged (2001).

Queens Of The Stone Age (2), the new band formed by Kyuss' guitarist Josh Homme and bassist Nick Oliveri, offered a consumable version of Kyuss (shorter songs, emphasis on the melody, streamlined dynamics) on Queens Of The Stone Age (1998). After the stylistic experiments of Rated R (2000), they achieved a sort of hard-rock classicism on Songs For The Deaf (2002), featuring Foo Fighters's drummer Dave Grohl and Screaming Trees' vocalist Mark Lanegan, the ideal balance of Cream and Nirvana.

Outside the USA, the main stoners and super-doomers were Japan's Boris (2), whose terrifying monoliths Absolutego (1996) and Amplifier Worship (1998) indulged in lengthy, dark and extremely dense drones

тут вот тоже по стонеру есть инфа
http://en.wikipedia.org/wiki/Stoner_metal

зы-по дрону сам ищи...

[Кирилл]

2006й CoL - йобаное гавно! 

вот я недавно выложил VOG: http://infostore.org/info/2337384 - это один из релизов года в сладже 

Кстати да,Vog-очень даже хорошо.Нечто в духе старенького Eyehategod

[dvl]

Rosetta

[Unholy Lord Pazu...]

они не сладж