Architects (UK) в Киеве 8 декабря 2018, Клуб Stereoplaza Опції

[Lazy4]

Architects (UK) в Киеве в клубе Stereoplaza 8 декабря 2018


Architects выпускают новый альбом под названием Holy Hell 9 ноября. 8 декабря группа представит материал на концерте в Киеве в клубе Stereoplaza. Одновременно с анонсом коллектив выпустил сингл Hereafter и клип на него.

Architects отправятся в масштабный тур в поддержку нового альбома. Первые концерты пройдут в декабре, а уже в следующем году группу ждут выступления в Европе. На данный момент гастроли распланированы до начала февраля.

Holy Hell станет первым альбомом, выпущенным после смерти Тома Сирла, гитариста и со-основателя группы, автора многих песен. Музыкант скончался 20 августа 2016 года в возрасте 28 лет. До этого он три года боролся с раком кожи. О его состоянии здоровья никогда официально не сообщалось.

Последний альбом Architects, седьмой по счету, был выпущен в мае 2016 года на Epitaph Records. Лонгплей занял 109 строчку чарта Billboard 200 и 15 место в UK Albums Chart, что является лучшим показателем для коллектива на данный момент.

Билеты: от 990 1190 1299 1399грн


https://concert.ua/ru/event/architects

Hereafter" by Architects from the album 'Holy Hell

Pre-order at https://ffm.to/architects_holyhell
Genre: Progressive Metalcore
Country: UK
Architects - Holy Hell (available November 9th )

1. Death Is Not Defeat
2. Hereafter
3. Mortal After All
4. Holy Hell
5. Damnation
6. Royal Beggars
7. Modern Misery
8. Dying To Heal
9. The Seventh Circle
10. Doomsday
11. A Wasted Hymn

Architects- Hereafter

Architects - "Gravity

Architects - "Doomsday" (Live at Alexandra Palace)

Приєднані файл(и)

 08.12.Architects.jpg ( 129Кб ) Кількість викачувань: 0

 

[Rule]

Знову цей шляпний малий зал, минулого року вистачило.

[AndrewFenix]

Да, выбор зала грустный.

[craig133]

уже дважды видел, но наверное пойду, норм валят вживую
у нас как обычно без сапорта))

[RealSandman]

Прошлый их канц в стереоплазе был говно, я пожалел, что пошёл.

[Мехи]

Слышал негативные отзывы о прошлом приезде, и не впечатлился на БА, пас

[Lazy4]

Слышал негативные отзывы о прошлом приезде, и не впечатлился на БА, пас

тут больше другой момент в один день с кредлами

[craig133]

от 990

[Lazy4]

от 990

ну так это же восточный орг
на брингах или менсоне в прошлые года тоже цены "ахуенные" были

[AndrewFenix]

ну так это же восточный орг
на брингах или менсоне в прошлые года тоже цены "ахуенные" были

Вот только архитекторы не менсон и не бринги.
Я немного в шоке. Буду думать.

[would]

Слышал негативные отзывы о прошлом приезде, и не впечатлился на БА, пас

Чуть не задохнулся в той Стереоплазе Нексольким реально было плохо из-за духоты.

[Lazy4]

от 990

апд от 1190 грн.

[Velik]

Ни у кого нет лишнего билета? Завтыкал купить

[Lazy4]

Ни у кого нет лишнего билета? Завтыкал купить

та ладно, купи так, нищеброда включил?)

[Lazy4]

новые клипы

Architects - Royal Beggars


Architects - Modern Misery



и переведенная статья из журнала KERRANG! про новый альбом и смерть Тома Сирла..

https://vk.com/@architectsclub_uk-architects-svyatoi-duh

Architects: Святой дух

Горе — это сила столь мощная, что она может поглотить целиком. Это — реальность, с которой Architects боролись после смерти Тома Сирла последние два года. Но, объявив о своём неожиданном возвращении, Дэн Сирл и Сэм Картер расскажут, как новый альбом «Holy Hell» дал им цель и указал путь из темноты…
После того, как 11 песен и 42 минуты 43 секунды восьмого полноформатного альбома Architects закончатся, многие моменты «Holy Hell» надолго останутся с вами, затаившись в тени ваших мыслей.

Взять, к примеру, заглавный трек альбома. «Holy hell, I’ve got nothing left to lose», — кричит Сэм Картер, и его голос дрожит на грани даже не срыва, а полной остановки дыхания. Или даже более дикая «The Seventh Circle», вихрь диссонирующих пониженных рифов и искажённого белого шума, который одинаково дискомфортно и слушать, и воспринимать. Низшая точка эмоций альбома, две минуты извилистой дороги по чернейшим закоулкам скорби, и эхо припева оседает в груди тяжёлым куском свинца. «I don’t want to dream anymore / I’ve buried it all to deep, — молит оно. — Every waking moment is war».

Такие отдельно взятые примеры недвусмысленно представляют прослушивание «Holy Hell» болезненным. Зачастую оно именно таково. «Изучение боли», как характеризует альбом барабанщик Дэн Сирл, обнажает то горе, которое Дэн, Сэм, басист Али Дин и гитаристы Джош Миддлтон и Адам Кристиансон переживают с момента потери Тома Сирла в августе 2016 года от рака кожи. Отчаяние может быть почти всепоглощающим, опустошение — едва ли не удушающим. «I’ve been searching through the wreckage, — признаётся первый сингл «Hereafter», — But it’s like standing in the eye of a storm».

Но вместе с тем, как отмечает Дэн, брат-близнец Тома, «в то же время это альбом о том, как в том кошмаре, через который все мы проходим, найти ценное».

«Я хотел, чтобы из этого альбома люди узнали что-то о себе, — говорит он. — Хотел, чтобы они нашли в своей боли цель, хотел помочь им совладать с гневом, с печалью, с травмой, помочь жить более целеустремлённой жизнью, в которой они смогут найти покой и удовлетворение».

Ни одна песня не воплощает это желание больше последней песни записи, «A Wasted Hymn». Краткий миг облегчения и передышки, луч света среди туч, который намекает на более счастливое завтра. И, с учётом «отчаянного» желания Дэна закрыть альбом на ноте посветлее, здорово, что это удаётся не только благодаря небольшому фрагменту гитары Тома Сирла. «Это самый волшебный момент альбома, — улыбается Дэн, — но с вопросом, который зарывается в мозг и гложет поиском ответа».

«Can you live a live worth dying for?».

«”Holy Hell” — о том, как в кошмаре найти ценность»

Когда липким июльским вечером Kerrang! приезжает в Брайтон для встречи с Сэмом Картером и Дэном Сирлом, на южном побережье Англии царит удушливая жара. Ребята наслаждаются небольшим летним отдыхом. Для Сэма это означает ранние подъёмы для прогулок с собакой («Да уже часов после восьми утра слишком жарко, чтобы её из дома вывести», — ворчит он) и изнуряющие тренировки в зале, крайне утомительные даже на слух, не то что с отяжелением. У Дэна же заботы несколько более важные — после состоявшейся в прошлом году свадьбы он со своей супругой Амели ожидает скорого рождения их первого ребёнка. Дэн извиняется за необходимость держать поблизости телефон — тот лежит на столе в нескольких дюймах от его руки, и при каждом звуке или вибрации Дэн стреляет глазами в его экран.

Но занимают барабанщика не только скорые роды. В промежутках между курсами молодых родителей и обустройством детской комнаты необходимо было торопливо и в сжатые сроки снять тройку видеоклипов на грядущие синглы с «Holy Hell». Релизные планы записывающего лейбла и маршруты тура на 2019 год сражаются за место в голове лидера Architects с медосмотрами и подгузниками.

Но о грядущем рождении Малыша Сирла был осведомлён весь мир, а вот новость о возвращении Architects с восьмым альбомом распространялась лишь по принципу необходимого знания, невзирая на то, что запись началась в далёком октябре 2017 года и завершилась в апреле этого. Сочинение многих песен с этого альбома началось ещё раньше — некоторые идеи и задумки были набросаны с Томом вскоре после выхода «All Our Gods Have Abandoned Us» в мае 2016 года, а другие очертил переживающий потерю брата-близнеца Дэн, пытаясь и захватить болезненность чувств, и помочь себе совладать с эмоциями. Когда в то время их спрашивали о будущем группы, те уклончивые ответы и неуверенность в том, что будет в стане Architects — и будет ли что-то вообще — не сочинялись для отвода глаз. Просто на тот момент такова была правда — даже если, как говорит Дэн, глубоко внутри они знали, что найдут путь вперёд.

«Точно мы знали только одно, — говорит Сэм. — Мы знали, что обязаны сделать нечто особенное».

«И вообще, уже попытаться написать альбом — очень амбициозно, — добавляет Дэн. — Я это сказал уже многим своим друзьям, но, думаю, Том бы удивился, что мы ухитрились сделать эту запись».

Почему ты так считаешь?

«Он же был сердцем группы, а после пересадки сердца большинству людей приходится трудно, — смеётся он. — «Ну, как минимум, он подумал бы ”Пиздец как им будет трудно это сделать”. Поднял бы брови. Могу представить его сейчас». Снова смех, а затем вздох. «Мы ни разу не обсуждали, как продолжать без него. К тому времени, когда стало ясно, что он умрёт, группа отошла на второй план настолько, что это не имело значения. Он говорил, чего хочет от следующей записи, а мы говорили о вещах, которые хотели бы написать с ним. Разговоров о том, сможем ли мы продолжать, не было, но, покидая нас, он, должно быть, думал ”Ага, удачи…”».

Желание продолжать, со временем ставшее уверенностью в способности это делать, можно объяснить несколькими причинами. В первую очередь, это дружба. «На какое-то время группа исчезла, — рассказывает Сэм. — Остались просто несколько лучших друзей, которым очень повезло, что они есть друг у друга». Органичное включение в команду Джоша Миддлтона, прошедшее гладко благодаря длительным личным и профессиональным взаимоотношениям с Architects, Дэн считает главной составляющей: «Без него этой записи бы не было». Также и Сэм, и Дэн отмечают важность реакции фанатов по всему миру на возвращение группы на сцену в те недели и месяцы, что последовали за уходом Тома, причём первый безостановочно хвалит второго за умение править по курсу.


«Тур после смерти Тома закалил нас, — говорит Дэн. — Вскоре после выхода ”All Our Gods…” Тому стало так плохо, что нам было совершенно не до этого [не до альбома после выпуска], но в то же время для многих людей он оказался так важен. Просто невероятно, как они встали за нас.
Я уже говорил это несколько раз, и, возможно, это звучит безвкусно, но Том всю свою сознательную жизнь медленно складывал костёр, а потом своей смертью бросил на него спичку. И нам досталась эта невообразимая карьера с людьми по всему миру, которые настолько эмоционально вкладываются в нас, чего Том так и не успел по-настоящему испытать. Сейчас группа находится на уровне, не сравнимом с тем, что был, когда Том умер.
Фанаты хотят сильного чувственного переживания. Они хотят чего-то мощного и человечного. Потому что такое сложно чувствовать. Они хотят чего-то настоящего. А когда кто-то пишет о своей смерти перед тем, как умереть — это самое настоящее. Это потрясающая сила, которую невозможно имитировать. Люди приходят на наши концерты, видят нас на сцене и понимают, что плакать — нормально, что чувствовать что-то — нормально. Нужно больше людей, которые счастливы быть людьми и проявлять эмоции.
Это самое важное, что нужно понять. Сила не в том, чтобы не плакать. Сила в том, чтобы совершенно искренне показывать, что ты чувствуешь, не беспокоясь о том, что подумают о тебе другие. Искренности и ранимости всегда избегают. Большая польза концертов, которые мы отыграли вскоре после ухода Тома, заключалась в том, что людям разрешили быть эмоциональными в публичном месте, среди незнакомых, видеть, что люди на сцене настоящие и порой плачут. У всех причастных это оставило мощное впечатление. Эти концерты стали необычайным переживанием — можно было придти в полное незнакомых людей место и плакать, и никто никого не осуждал.

«Как только я понял, что Дэн будет тем, кто сделает эту запись, я сразу осознал свою обязанность на ней — быть именно там, где я был нужен, когда я был нужен, — говорит фронтмен. — Подпрыгивать тогда, когда нужно подпрыгивать. Моя роль была поддержать Дэна на все сто. Запись целиком создана Дэном, его решительностью и стремлением сотворить нечто, что встанет рядом с любой другой записью Architects или превзойдёт её».

О своём пути к такому результату Дэн говорит открыто и честно.

«Время с того, как Том заболел раком, и до того, как Том умер, казалось самым тяжёлым, что я пережил, — начинает он. — Этот период был настолько невыносимым, что, когда Том умер — а я до самого последнего момента надеялся, что он будет жить — я почувствовал: ох, теперь мне нужно жить с тем, что Том умер. А как с этим жить — я не знал, и мне казалось, что у меня не осталось ничего. Я отдал всё, чтобы ему стало лучше, чтобы мне выдержать самому, а потом — и это звучит эгоистично — я выбрался, чувствуя, что отдал всё и не получил ничего [взамен]. И мне нужно было справляться с этим, восстанавливать свою жизнь, заново взвешивать то, чем жизнь стала без Тома. Долгое время это были попытки встать на ноги и оправиться от того, как он умирал, чтобы начать скорбеть и видеть мир без него».

Дэн признаётся, что тогда ему было легче бежать, притупляя чувства марихуаной и алкоголем, чем справляться с этими проблемами. Он твёрдо заявляет, что зависимым в этот период не был, но размышления о тех месяцах дают ему понимание природы зависимости и использования пороков для борьбы с болью.

«Я занимался этим месяцев пять, пока не зашёл в тупик, — сознаётся он. — Каждый день у меня было хроническое беспокойство. Я узнал, что от боли в этой жизни убежать нельзя. С ней нужно справляться, и если откладывать её на потом, то она вернётся только ещё отвратительнее и хуже».

Вместо этого он нашёл более здоровые пути справляться со своей раной. «Часть этого процесса состоит в том, чтобы признать, что тебе нужно посидеть со всеми своими чувствами, что тебе нужно посидеть и поплакать, — признаётся он. — Я отказался от питья и курения, но всё равно находил, как отвлечься — бегал в гору на морозе, принимал холодный душ, разными способами заставлял себя очнуться от того, что чувствовал. Ходил на пляж глубокой ночью, чтобы плакать. Всё, что угодно, лишь бы выпустить это из себя».


«От боли убежать нельзя. Она вернётся только ещё хуже»

Создание «Holy Hell» стало своего рода защитным механизмом. Эта запись так же сложна, запутана и противоречива, как и подпитывающие её эмоции. Она требует того, чтобы её слушали целиком — и заслуживает этого. Чтобы полностью раскрыться, ей нужны время, пространство и мысли. С этой точки зрения, данная запись не принадлежит к нынешней эре, в которой видение уступает дорогу алгоритмам, а контекст песни ценится меньше, чем её уместность в плейлисте. Как поёт Сэм в «Mortal After All», «God is in the detail». Где-то голос фронтмена вибрирует таким пугающим напряжением, что боишься, как бы он не вылез из динамиков. Где-то он надламывается такой эмоциональной хрупкостью, что практически слышно, как дрожит нижняя губа. Такие моменты находятся в постоянном соседстве, и поэтому прослушивание этих 11 песен быстро повергает в смятение.

Architects знают это даже слишком хорошо. Дэн озабочен тем, что по отдельности составляющие «Holy Hell» можно истолковать неверно, что концентрация на нигилистическом подтексте подавит надежду, которую можно найти где-то в ином месте. Он говорит, что сделать запись, которая «начнётся с ”на хуй этот мир” и закончится на ”теперь жизнь нормальная”», было бы просто, но она не отразила бы в точности всё то, что заложило основу альбома, и привела бы к ложному, опрятному и счастливому заключению, какие бывают только в сказках.

«Мне не хочется легитимизировать человеческое несчастье или боль, но я не желал сдерживаться и делать запись со словами ”мой брат умер, и всё в порядке”, потому что это было бы совершенно неискренне, — говорит он. — Я хотел показать или выразить конечную точку горя, чтобы люди смогли коснуться её. Да, она правда ощущается так, словно жизнь ужасна, она правда ощущается так, словно в жизни нет смысла. Я не хотел подвергать это цензуре».

Дэн признаётся, что, приступая к «Holy Hell», не был уверен, куда направится повествование альбома, но с самого начала знал, что открывать его будет «Death Is Not Defeat», вступая там, где закончилась «Memento Mori» — глубоко личный закрывающий номер «All Our Gods Have Abandoned Us», в котором Том Сирл взглянул собственной смертности в глаза.

«Открывающая песня на ”Holy Hell” обязана была говорить о Томе и смерти», — говорит Дэн.

В самолёте по дороге из России он на своём ноутбуке отделил струнную секцию, использованную в «Memento Mori», и реконструировал её, чтобы сформировать основу для открывающей песни «Holy Hell». Лирика «Death Is Not Defeat» также обращается к строкам из «Memento Mori» — из песни, которая, по словам Сэма, сейчас причиняет такую боль, что после смерти Тома он послушал её лишь раз. Дэн описывает новую песню как свой разговор напрямую с братом-близнецом.

«Есть такой образ мышления про рак, который я ненавижу — как будто ты проигрываешь какую-то ”битву”, — говорит он. — Думаю, Тому отчасти казалось, что он всех подводит тем, что умирает».

«Хотя ничего он никого не подвёл, — вмешивается Сэм. — Он был очень смелым и справлялся лучше, чем сумел бы любой из нас».

«Я чувствую, что эта песня — довольно противоречивое высказывание, — признаёт Дэн. — В нашей культуре умирать — не нормально. Смерть считается величайшей трагедией, а порой это совершенно не так. Этой песней я говорю Тому: ты не виноват в том, что умер. Ты не проиграл никакую битву. Все мы умрём, все мы встретимся в одном месте. Как мне представляется, после смерти будет либо что-то, либо ничего. И оба варианта нормальны. Я думаю, что все мы, достигая конца, понимаем: ”О чём я вообще волновался?”».

Подобные текстовые отсылки к «All Our Gods…» раскиданы по всему «Holy Hell», неразрывно связывая его с последней записью, под которой Том Сирл оставил своё имя. Прежде всего, «Damnation» эхом отражает, пожалуй, самую известную строку Тома — «Hope is a prison» из «Gone With The Wind» — однако на сей раз в контексте, который внешне противоречит её первоначальной интерпретации.

«Человек, который сказал это Тому — наш добрый друг, он живёт в Австралии, — начинает Дэн. — Через три недели после смерти Тома мы полетели в Австралию, я встретился с ним, и он рассказал, что Том вставил [в текст «Gone With The Wind»] не всё, что он сказал. Он сказал, что на самом деле его слова Тому звучали так: ”Надежда — это тюрьма, но тебя освободит вера”. Я пообещал ему, что вставлю именно эту строку».

Что для тебя значит вера?

Он молчит, прежде чем ответить. «Вера для меня — нерушимое убеждение. Для меня, может быть, это была уверенность, что мы сможем сделать эту запись. Для Тома это была уверенность, что он будет жить, хотя все и говорили ему, что он не будет. Это нерушимое убеждение в мелочах или общее восприятие жизни. Если считать жизнь плохой, если случаются плохие вещи, если это в сердце, то, думаю, жизнь кажется сложной и безрадостной. Убеждение живёт так глубоко внутри нас, что изменить его очень трудно. Изменить своё сознательное убеждение так тяжело потому, что оно отпечатано в мозгу. Вся эта песня о принятии ответственности за свою жизнь. В какой бы ситуации мы ни оказались — по большей части, проблемы себе создаём мы сами, и мы же можем их решить. В некотором роде, мы — жертвы самих себя».

«Я верю, что всё, что есть в наших жизнях, хорошее ли, плохое ли, мы создаём сами, и людям очень тяжело принять это, поскольку это означает взять ответственность и взглянуть в зеркало. Но если признать, что мы не высечены в камне, то всё возможно. Работа над собой идёт постоянно».


«Для нас важно говорить о том, как мы можем помочь людям»


Продолжается работа и для Architects. Лишь через три недели Kerrang! встречается с группой в следующий раз — прохладным вечером понедельника, в подозрительно забитом пабе брайтонского Северного Лейна.

Во время нашего первого интервью Сэм Картер часто подолгу молчал, предпочитая глубокомысленно слушать своего коллегу. Очевидно, что он не преувеличивал, говоря о том, насколько «изматывающим» для него было создание «Holy Hell» физически — за многие месяцы записи, сперва в девонской студии Middle Farm, а затем на репетиционной базе группы в Брайтоне — и эмоционально, с учётом материала. «Фактически, я читал стихи одного моего лучшего друга о смерти моего другого лучшего друга», — резюмирует он. Вспоминать этот процесс в первый раз ему порой было тяжело.

Сегодня Сэм — совсем не тот, кто запросто открывает масштабы своих чувств — бережно держит пинту содовой с лаймом и признаётся, что, послушав, насколько Дэн откровенен с Kerrang!, осознал, как сильно ему самому всё ещё необходимо справляться со своими переживаниями, вызванными потерей Тома.

«Я ушёл [после того разговора], и мне было очень больно, — говорит он, — я сразу записался на сеанс психотерапии».

«Я очень долго отталкивал людей и срывался на них, — сознаётся он. — Особенно плохо было во время летних фестивалей [в 2017 году]. Обычно я не обижаю людей, но мне самому не нравилось быть с собой. Где-то тогда же я после долгих отношений расстался с девушкой и впервые в жизни остался сам по себе, наедине со своими мыслями. Было довольно тяжело. Не знаю, далеко ли я от этого ушёл, но главным для меня было осознать, что у меня всё ещё есть проблема, с которой я ни к кому не обратился. Для нас важно, двигаясь вперёд, говорить о том, как мы можем помочь другим людям сделать то же самое».

«Столкнувшись со всем этим, Том изменился, — говорит Дэн. — Посыл этой записи — то, во что Том по-настоящему верил. В значительной мере он видел в раке учителя, у которого мог узнать себя, узнать, как справляться, узнать о своих неоконченных делах, и в результате стать лучшим человеком. И он умер. Том невероятно вырос [когда был болен]. Были даже времена, когда он был благодарен за то, что у него рак, потому что так он мог познавать себя и становиться лучше. Страдание может быть великим учителем. А я должен принять у него этот факел и нести это послание дальше».

Таким образом, Дэн и его коллеги продолжат нести его. Чтобы чтить своего брата и друга так, как они умеют. Чтобы становиться лучше для себя и для всех остальных. Чтобы жить жизнью, которая достойна того, чтобы за неё умереть.

[Lazy4]

тикеты по 1300, налетай

[Lazy4]

Кто кроме Прея ходил на гиг, делитесь отзывами

[Roland.dm]

Кто кроме Прея ходил на гиг, делитесь отзывами

В прошлые 2 раза в Голландии было намного лучше и по свету, и по звуку. В Украине попал случайно, убедился что херовый звук и средний свет даже такую группу могут подпортить